{"id":1601,"date":"2015-07-01T22:08:50","date_gmt":"2015-07-01T22:08:50","guid":{"rendered":"https:\/\/archee.uqam.ca\/?p=1601"},"modified":"2022-11-23T22:09:12","modified_gmt":"2022-11-23T22:09:12","slug":"juillet-2015-cybermalaise-dans-la-civilisation-numerique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/archee.uqam.ca\/juillet-2015-cybermalaise-dans-la-civilisation-numerique\/","title":{"rendered":"Juillet 2015 &#8211; Cybermalaise dans la civilisation num\u00e9rique"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-image aligncenter size-full is-resized\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b1-1.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1602\" width=\"-182\" height=\"-135\" srcset=\"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b1-1.jpeg 800w, https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b1-1-300x224.jpeg 300w, https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b1-1-768x574.jpeg 768w\" sizes=\"(max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Witziges Bild<\/em>\u00a0&#8211; Marc Boucher<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Actualit\u00e9 de la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle immersive<\/h2>\n\n\n\n<p>Mal du si\u00e8cle, peut-\u00eatre pas, mais si la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle immersive parvient \u00e0 s\u2019implanter au XXIe si\u00e8cle au point de devenir un espace incontournable tant pour la recherche et le d\u00e9veloppement scientifique qu\u2019artistique, tant pour le travail que le loisir, c\u2019est que l\u2019on aura alors r\u00e9solu le probl\u00e8me du\u00a0cybermalaise.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<p>La r\u00e9alit\u00e9 virtuelle immersive (RVI) repr\u00e9sente une avanc\u00e9e consid\u00e9rable en r\u00e9alit\u00e9 virtuelle \u00a0(RV), notamment en termes d\u2019apprentissage et de performance. Les utilisations scientifiques et techniques de la RV sont d\u00e9j\u00e0 nombreuses, allant de la biologie mol\u00e9culaire au design industriel et de la mod\u00e9lisation comportementale (agents autonomes) \u00e0 l\u2019intelligence artificielle. La RVI s\u2019annonce prometteuse, malgr\u00e9 les d\u00e9fis technologiques importants qu\u2019implique une plus grande int\u00e9gration des capacit\u00e9s sensorielles et motrices de l\u2019utilisateur. Une plus grande int\u00e9gration des canaux sensori-moteurs peut cependant entra\u00eener une cons\u00e9quence contrecarrant l\u2019objectif recherch\u00e9 et que l\u2019on nomme cybermalaise, mal du simulateur ou mal de la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle. Le cybermalaise est une cin\u00e9tose, c\u2019est-\u00e0-dire un trouble d\u00e9coulant de la discordance entre la perception des syst\u00e8mes visuel et vestibulaire, ce dernier \u00e9tant aussi appel\u00e9 sens de l\u2019\u00e9quilibre. En r\u00e9alit\u00e9 virtuelle, il y a parfois non congruence des informations d\u2019origine sensorielles associ\u00e9es d\u2019une part \u00e0 l\u2019environnement simul\u00e9 (m\u00e9diat, virtuel) et, d\u2019autre part, \u00e0 l\u2019environnement physique (imm\u00e9diat, actuel). Ces sympt\u00f4mes vont d\u2019un \u00ab\u00a0effet visc\u00e9ral\u00a0\u00bb \u00e0 la naus\u00e9e, en passant par la fatigue et l\u2019\u00e9tourdissement.<\/p>\n\n\n\n<p>La r\u00e9alit\u00e9 virtuelle, nouveau Klondyke, peut-\u00eatre, de la\u00a0civilisation num\u00e9rique, s\u2019adresse d\u2019abord \u00e0 la vue, sens est dominant chez les humains. Un conflit sensoriel na\u00eet lorsqu\u2019il y a divergence entre ce que nous communique nos yeux et nos autres sens, entre la perception du monde ext\u00e9rieur et celle du corps. La plupart d\u2019entre nous l\u2019\u00e9prouvent au cin\u00e9ma, par exemple en visionnant une s\u00e9quence de poursuite automobile film\u00e9e du point de vue du conducteur\u00a0; la cam\u00e9ra subjective induit alors la sensation de mouvement comme si nous \u00e9tions dans le v\u00e9hicule. Dans un tel contexte, la plupart des gens tol\u00e8rent sans probl\u00e8me la contradiction entre perception visuelle et proprioceptive, c\u2019est-\u00e0-dire entre ext\u00e9roception et proprioception. Cette contradiction est d\u2019ailleurs une source de plaisir, qui contribue au succ\u00e8s d\u2019un certain genre de cin\u00e9ma\u00a0o\u00f9 nous pouvons nous sentir comme \u00e9tant en mouvement bien qu\u2019immobiles. Le syst\u00e8me nerveux central (SNC) g\u00e9n\u00e8re la sensation de mouvement (kinesth\u00e9sie) parce que, sur la foi de ce que lui communique les yeux, il estime que nous sommes en mouvement, et devrions donc le ressentir physiquement. Il s\u2019agit d\u2019une illusion perceptuelle courante, mais dont le terme qui la d\u00e9signe est peu connu\u00a0: la vection. Cette illusion de mouvement propre induit visuellement fut d\u2019abord \u00e9tudi\u00e9e exp\u00e9rimentalement par Ernst Mach en 1875. Elle se produit notamment lorsque, ayant pris place dans un wagon en gare, on se rend compte que c\u2019est le train sur la voie d\u2019\u00e0 cot\u00e9 qui vient de se mettre en mouvement, et non le n\u00f4tre. Si on est debout \u00e0 cet instant m\u00eame, on perd momentan\u00e9ment l\u2019\u00e9quilibre, comme si le sol se d\u00e9robait sous nos pieds. La vection d\u00e9coule du fait que le SNC interpr\u00e8te le flux optique (d\u00e9filement plus ou moins rapide des objets sur la r\u00e9tine de l\u2019observateur) comme s\u2019il r\u00e9sultait des mouvements du sujet, bien que ce dernier soit immobile.<\/p>\n\n\n\n<p>Un excellent exemple de la capacit\u00e9 des images en mouvement \u00e0 produire un tel effet sur les spectateurs est le film&nbsp;<em>Canada&nbsp;<\/em>67 pr\u00e9sent\u00e9 au Pavillon du t\u00e9l\u00e9phone, un des attraits majeurs de l\u2019Exposition universelle de Montr\u00e9al. R\u00e9alis\u00e9 par les Studios Disney en Circle-Vision 360, ce film fut tourn\u00e9 au moyen de neuf cam\u00e9ras, puis projet\u00e9 sur autant d\u2019\u00e9crans correspondants. Lors de certaines s\u00e9quences, les spectateurs devaient s\u2019accrocher aux rampes am\u00e9nag\u00e9es dans la salle (qui ne comportait aucun si\u00e8ge) au risque de tanguer vigoureusement avec l\u2019image, notamment lorsqu\u2019ils avaient l\u2019impression de virevolter au-dessus des chutes du Niagara. Chacun \u00e9tait en mesure de constater que le sens de l\u2019\u00e9quilibre est affect\u00e9 puissamment par les stimulations visuelles saturant le champ visuel.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image aligncenter size-full is-resized\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b2-1.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1603\" width=\"-178\" height=\"-144\" srcset=\"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b2-1.jpeg 800w, https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b2-1-300x244.jpeg 300w, https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b2-1-768x624.jpeg 768w\" sizes=\"(max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Vue en plong\u00e9e du public et de la salle de projection du Pavillon du t\u00e9l\u00e9phone Expo 67 Montr\u00e9al. Yale Joel<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image aligncenter size-full is-resized\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b3-1.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1604\" width=\"-168\" height=\"-88\" srcset=\"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b3-1.jpeg 800w, https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b3-1-300x158.jpeg 300w, https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b3-1-768x404.jpeg 768w\" sizes=\"(max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">homas Nelson &amp; Sons<br>Vue de l\u2019int\u00e9rieur de la salle de projection du Pavillon du t\u00e9l\u00e9phone Expo 67 Montr\u00e9al. Ruggles\/Bell Historical Collection.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Le degr\u00e9 de sensibilit\u00e9 au contenu visuel dynamique varie d\u2019un individu \u00e0 l\u2019autre, et est plus apparent dans un contexte de r\u00e9alit\u00e9 virtuelle immersive, l\u00e0 o\u00f9 les mouvements de l\u2019utilisateur d\u00e9terminent ce qu\u2019il voit. Imaginons que nous portions des lunettes de r\u00e9alit\u00e9 virtuelle et que nous tournions la t\u00eate d\u2019un c\u00f4t\u00e9 ou de l\u2019autre. Id\u00e9alement, le contenu de la sc\u00e8ne virtuelle se d\u00e9place de mani\u00e8re analogue. Mais comme l\u2019ordinateur ne parvient pas toujours \u00e0 calculer les images \u00e0 afficher aussi rapidement que s\u2019y attendrait notre propre syst\u00e8me visuel, un d\u00e9calage temporel s\u2019interpose entre ce que nous voyons et ce que nous devrions voir. Notre syst\u00e8me visuel, auquel notre cerveau consacre une partie importante de ses circuits neuronaux, rep\u00e8re instantan\u00e9ment les incoh\u00e9rences qui peuvent na\u00eetre du fait que nous tournons la t\u00eate trop rapidement pour que l\u2019ordinateur ait le temps de calculer et d\u2019afficher chacune des images dont l\u2019ensemble devrait correspondre \u00e0 notre mouvement. La perception de la latence (temps de r\u00e9ponse) per\u00e7ue produit alors un malaise. Le syst\u00e8me de RV devrait pouvoir fournir un d\u00e9bit rapide d\u2019image en haute d\u00e9finition, peu importe la rapidit\u00e9 ou la complexit\u00e9 des mouvements de l\u2019utilisateur, objectif pr\u00e8s d\u2019\u00eatre atteint par certains dispositifs grand public. L\u2019intensit\u00e9 du sentiment de pr\u00e9sence<sup>1<\/sup>\u00a0dans l\u2019environnement virtuel d\u00e9pend du niveau de r\u00e9solution des images en plus de leur taux de rafraichissement. Annick Bureaud \u00e9voque la sensation de naus\u00e9e qui peut nuire \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience de r\u00e9alit\u00e9 virtuelle dans\u00a0<em>Dog House<\/em>, projet de cin\u00e9ma immersif de Makropol.<\/p>\n\n\n\n<p>\u00ab Cinq membres du public pouvaient participer, occupant la place de chacun des protagonistes de l\u2019histoire et la voyant de leur point de vue. Si la narration \u00e9clat\u00e9e et multiple [\u2026] fonctionne remarquablement bien, en revanche la promesse d\u2019incarnation d\u2019un personnage laisse largement sur sa faim et on reste spectateur, plus ou moins naus\u00e9eux (\u00e0 cause des mouvements d\u2019une image que l\u2019on ne contr\u00f4le pas), d\u2019une histoire o\u00f9 des acteurs (et non pas nous-m\u00eames) incarnent des personnages<sup>2<\/sup>. \u00bb<\/p>\n\n\n\n<p>La r\u00e9alit\u00e9 virtuelle immersive se veut de plus en plus accessible, comme en t\u00e9moigne l\u2019arriv\u00e9e de prototypes tels l\u2019Oculus Rift, le Morpheus (Sony) et le Google Cardboard, &nbsp;Ce dernier est une lunette de visualisation combinant le bidouillage&nbsp;<em>low tech<\/em>&nbsp;et la technologie&nbsp;<em>high tech<\/em>&nbsp;grand public. Elles permettent de maintenir directement devant les yeux l\u2019\u00e9cran d\u2019un t\u00e9l\u00e9phone intelligent compatible. Par leur c\u00f4t\u00e9&nbsp;<em>low tech<\/em>, ces lunettes en carton ne sont pas sans faire penser au st\u00e9r\u00e9oscope de Holmes, en vogue durant la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 du XIX<sup>e<\/sup>&nbsp;si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image aligncenter size-full is-resized\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b4-1.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1605\" width=\"-182\" height=\"-136\" srcset=\"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b4-1.jpeg 800w, https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b4-1-300x225.jpeg 300w, https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b4-1-768x576.jpeg 768w\" sizes=\"(max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Emballage Google Cardboard \u2013 Wikipedia<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image aligncenter size-full is-resized\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b5-1.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1606\" width=\"-178\" height=\"-133\" srcset=\"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b5-1.jpeg 800w, https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b5-1-300x226.jpeg 300w, https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b5-1-768x579.jpeg 768w\" sizes=\"(max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Google Cardboard assembl\u00e9es \u2013 Wikipedia<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image aligncenter size-full is-resized\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b6.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1607\" width=\"-172\" height=\"-169\" srcset=\"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b6.jpeg 800w, https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b6-300x296.jpeg 300w, https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b6-768x756.jpeg 768w\" sizes=\"(max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">St\u00e9r\u00e9oscope de Holmes \u2013 Wikipedia<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Les dispositifs plus sophistiqu\u00e9s comportent un syst\u00e8me de tracking int\u00e9gr\u00e9 au visiocasque,\u00a0 qui permet de faire correspondre l\u2019espace virtuel \u00e0 la position qu\u2019y occupe l\u2019utilisateur, en conformit\u00e9 aux mouvements et \u00e0 l\u2019orientation de la t\u00eate, et ce notamment au moyen d\u2019un gyroscope et d\u2019un acc\u00e9l\u00e9rom\u00e8tre int\u00e9gr\u00e9s. Le Morpheus de Sony Computer Entertainment vise \u00e0 d\u00e9velopper un syst\u00e8me de RVI, principalement pour la console de jeu Playstation<sup>3<\/sup>.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"533\" height=\"800\" src=\"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b7-1.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1608\" srcset=\"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b7-1.jpeg 533w, https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b7-1-200x300.jpeg 200w\" sizes=\"(max-width: 533px) 100vw, 533px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Project Morpheus \u2013 Wikipedia<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Le dispositif Oculus Rift, pour sa part, s\u2019est fait conna\u00eetre du grand public gr\u00e2ce \u00e0 cette vid\u00e9o, vue par plusieurs millions d\u2019internautes.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed aligncenter is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"ELDERS REACT TO OCULUS RIFT\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/hZ8Xj_I3aNU?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption class=\"wp-element-caption\">Elders react to Technology<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Dans un post du 25 mars 2014, Mark Zuckerberg concluait ainsi l\u2019annonce de l\u2019acquisition de Oculus Rift par Facebook. \u00ab\u00a0La r\u00e9alit\u00e9 virtuelle \u00e9tait autrefois un r\u00eave de la science fiction. Mais l\u2019Internet aussi ne fut d\u00e9j\u00e0 qu\u2019un r\u00eave, de m\u00eame que l\u2019ordinateur et le t\u00e9l\u00e9phone intelligent. Le futur approche, et nous avons l\u2019occasion de le b\u00e2tir ensemble. Je suis impatient de travailler avec l\u2019\u00e9quipe d\u2019Oculus afin de mettre au monde ce futur et d\u2019ouvrir de nouveaux mondes pour nous tous.\u00a0\u00bb (Notre traduction) Ce futur est d\u2019ailleurs presque ici, si l\u2019on se fie \u00e0 l\u2019enthousiasme avec lequel a \u00e9t\u00e9 re\u00e7u un dispositif combinant Oculus Rift \u00e0 d\u2019autres technologies.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed aligncenter is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Skyrim in VR - Cyberith Virtualizer + Oculus Rift + Wii Mote = Full Immersion\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/k7n5kRRHDpw?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption class=\"wp-element-caption\">Skyrim in VR &#8211; Cyberith Virtualizer + Oculus Rift + Wii Mote = Full Immersion<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Un dispositif semblable utilise la plateforme Virtuix Omni, qui d\u00e9tecte les mouvements avec la Kinect et fonctionne avec les jeux PC et l\u2019Oculus Rift.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image aligncenter size-full is-resized\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b8-1.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1609\" width=\"-180\" height=\"-102\" srcset=\"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b8-1.jpeg 800w, https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b8-1-300x171.jpeg 300w, https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b8-1-768x439.jpeg 768w\" sizes=\"(max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Vitruix Omni<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Embarquement pour Cyber<\/h2>\n\n\n\n<p>Ce n\u2019est peut-\u00eatre pas pour demain, mais des recherches, encore au stade exp\u00e9rimental, s\u2019orientent vers une convergence du gaming et du cin\u00e9ma, dans un espace virtuel, immersif&nbsp;: un espace \u00e0 360 degr\u00e9s m\u00eame, et ce en 3D. L\u2019avenir dira si le 3D pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 sera st\u00e9r\u00e9oscopique ou non, c\u2019est-\u00e0-dire si les images sembleront demeurer derri\u00e8re l\u2019\u00e9cran ou en saillir. Pour l\u2019instant, la puissance de calcul des ordinateurs n\u2019est pas au rendez-vous afin d\u2019offrir des images en haute d\u00e9finition se succ\u00e9dant sans latence \u00e0 un d\u00e9bit \u00e9lev\u00e9. Il n\u2019est cependant pas trop t\u00f4t pour commencer \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir sur les mani\u00e8res de vivre l\u2019exp\u00e9rience d\u2019immersion sensorielle dans les environnements virtuels de toutes sortes.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Les dispositifs artistiques de RV ont connu un bref \u00e2ge d\u2019or<sup>4<\/sup>\u00a0dans la derni\u00e8re d\u00e9cennie du XXe si\u00e8cle, pour rapidement sombrer dans la d\u00e9su\u00e9tude, victimes de leur accessibilit\u00e9 limit\u00e9e, quincaillerie lourde,\u00a0rendus approximatifs, latence marqu\u00e9e et co\u00fbts tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9s. La loi de Moore est d\u00e9terminante\u00a0: la technologie employ\u00e9e peut s\u2019av\u00e9rer v\u00e9tuste avant m\u00eame que le projet arrive \u00e0 terme. Dans ce domaine comme dans tant d\u2019autres, il n\u2019est pas toujours avantageux d\u2019avoir pris une longueur d\u2019avance, surtout si les comp\u00e9titeurs auraient eu, entre temps, la possibilit\u00e9 d\u2019employer des technologies plus r\u00e9centes, donc plus performantes et moins ch\u00e8res. Dans le vocabulaire des nouveaux m\u00e9dias, la RV renvoie donc \u00e0 la navigation par les utilisateurs dans un monde donnant un rendu en temps r\u00e9el des trois dimensions de l\u2019espace visuel.\u00a0<em>Osmose<\/em>\u00a0(1995) de Charlotte Davies,\u00a0<em>Icare<\/em>\u00a0(1997)<sup>5<\/sup>\u00a0de Ivan Chabanaud ainsi que\u00a0<em>La<\/em>\u00a0<em>Funambule Virtuelle<\/em><a href=\"http:\/\/archee.qc.ca\/ar.php?page=article&amp;no=487#_edn5\"><sup>5<\/sup><\/a>\u00a0(2000) de Marie-H\u00e9l\u00e8ne Tramus et Michel Bret sont des dispositifs o\u00f9 l\u2019\u00e9quilibre dynamique du corps est mis en jeu.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed aligncenter is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"La Funambule Virtuelle\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/zkSYTDdl9S8?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption class=\"wp-element-caption\">La\u00a0<em>Funambule Virtuelle<\/em>\u00a0(2000) Installation interactive de Michel Bret en collaboration avec Marie-H\u00e9l\u00e8ne Tramus.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Une des \u0153uvres sans doute les plus c\u00e9l\u00e8bres du premier \u00e2ge d\u2019or de la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle est\u00a0<em>Osmose<\/em>\u00a0(1995) de Charlotte Davies. \u00ab\u00a0Cette installation comporte un dispositif permettant \u00e0 l\u2019usager de naviguer dans un environnement d\u2019images et de sons tridimensionnels. Muni d\u2019un casque de r\u00e9alit\u00e9 virtuelle et d\u2019une veste d\u00e9tectrice de mouvements, le participant utilise sa respiration et son \u00e9quilibre pour se diriger dans un univers de formes semi-abstraites inspir\u00e9es de la nature. Un \u00e9cran de projection permet aux autres visiteurs de visionner les images en temps r\u00e9el<sup>6<\/sup>.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed aligncenter is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Osmose (1995) - Char Davies - 16 min.\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/54O4VP3tCoY?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption class=\"wp-element-caption\">Capture vid\u00e9o en temps r\u00e9el de l\u2019environnement immersif\u00a0<em>Osmose<\/em>\u00a0(1995).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Le syst\u00e8me de rep\u00e9rage du dispositif d\u2019<em>Osmose<\/em>\u00a0comporte des capteurs adapt\u00e9s au processus corporels que sont la respiration et les ajustements posturaux, ces derniers assurant le maintien de l\u2019\u00e9quilibre. Dans son approche, Davies met l\u2019accent sur la dimension ph\u00e9nom\u00e9nologique de l\u2019exp\u00e9rience et renvoie explicitement aux sensations proprioceptives. La proprioception est la perception du corps lui-m\u00eame, elle comprend la sensation de poids et d\u2019\u00e9quilibre. Il s\u2019agit en fait d\u2019un vaste ensemble de perceptions, auquel contribue divers capteurs distribu\u00e9s dans le corps, notamment dans les muscles, tendons et articulations. Il s\u2019agit aussi de la sensibilit\u00e9 par laquelle nous connaissons la position de nos membres sans avoir \u00e0 les regarder (\u00eatre assis, le bras crois\u00e9s, debout, les mains derri\u00e8re la t\u00eate, couch\u00e9, accroupi, etc.) On peut consid\u00e9rer la perception du corps comme \u00e9tant une perception spatiale, d\u2019une part l\u2019espace du corps lui-m\u00eame, variant selon le jeu des articulations, pratiquement infiniment, d\u2019autre part le corps dans l\u2019espace. Suivant Oskar Schlemmer, on peut contraster deux conceptions distinctes de l\u2019espace, et qui nous sont famili\u00e8res. D\u2019une part, l\u2019espace g\u00e9om\u00e9trique conventionnel, notamment celui de la sc\u00e8ne perspectiviste\u00a0: un espace objectif, cubique, d\u00e9fini par la mesure dans trois axes uniformes et perpendiculaires. D\u2019autre part, l\u2019espace anthropocentrique ou \u00e9gocentrique\u00a0: un espace subjectif, sph\u00e9rique, ressenti, poss\u00e9dant un centre duquel le mouvement peut rayonner dans toutes les directions. Rudolf von Laban, th\u00e9oricien et pionnier de la danse moderne a, pour sa part, d\u00e9velopp\u00e9 le concept de la kin\u00e9sph\u00e8re. Il s\u2019agit d\u2019un volume imaginaire qui correspond \u00e0 la port\u00e9e maximale des membres\u00a0; il entoure le corps qui d\u00e9ploie sa motilit\u00e9 en lui. Cet espace individuel du mouvement, que l\u2019on peut repr\u00e9senter par un icosa\u00e8dre, chacun le transporte avec soi.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image aligncenter size-full is-resized\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b9-1.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1610\" width=\"-170\" height=\"-156\" srcset=\"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b9-1.jpeg 800w, https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b9-1-300x275.jpeg 300w, https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/b9-1-768x703.jpeg 768w\" sizes=\"(max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Icosa\u00e8dre<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Dans l\u2019animation par ordinateur intitul\u00e9e\u00a0<em>The Garden (A 21st Century Amateur Film)<\/em>\u00a0(1992-96) Tam\u00e1s Waliczky utilise ce qu\u2019il appelle la perspective \u00ab\u00a0en goutte d\u2019eau\u00a0\u00bb. Cette forme de perspective diff\u00e8re de celle \u00e0 laquelle le proc\u00e9d\u00e9 caract\u00e9ristique de la Renaissance nous a habitu\u00e9s. Elle est construite \u00e0 partir du point de vue du personnage film\u00e9, produisant ainsi des images d\u2019apparence distordues pour un observateur ext\u00e9rieur. L\u2019espace de repr\u00e9sentation n\u2019appara\u00eet pas uniforme ni plan, mais plut\u00f4t sph\u00e9rique, la taille des objets variant selon les d\u00e9placements du personnage par rapport \u00e0 ces objets, et non par rapport au spectateur. Ce film d\u2019animation combine un point de vue subjectif (\u00e9gocentrique) \u00e0 un point de vue objectif (allocentrique), il en r\u00e9sulte un espace hybride, qui peut servir \u00e0 illustrer, pour le b\u00e9n\u00e9fice d\u2019un tiers, une exp\u00e9rience d\u2019immersion en r\u00e9alit\u00e9 virtuelle. Paul Virilio et Jo\u00ebl de Rosnay emploient par ailleurs tous deux le terme \u00ab\u00a0bulle\u00a0\u00bb pour qualifier le type d\u2019exp\u00e9rience spatiale caract\u00e9ristique de la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed aligncenter is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Tam\u00e1s Waliczky - The Garden (21 Century Amateur Film), Computer Animation 1992-96\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/J9I56Rgg0HQ?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>The Garden (21 Century Amateur Film),<\/em>\u00a01992-96 Tam\u00e1s Waliczky<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>On notera au passage que la proposition de Waliczky est diff\u00e9rente de celle de Davies,\u00a0<em>Osmose<\/em>\u00a0comporte n\u00e9anmoins un \u00e9cran permettant aux \u00ab\u00a0autres visiteurs\u00a0\u00bb d\u2019emprunter le point de vue de l\u2019immersant (n\u00e9ologisme de Davies). La possibilit\u00e9 pour ce dernier de se situer au sein des images d\u2019un point de vue \u00e9gocentrique, et qui constitue une premi\u00e8re \u00e9tape vers la possibilit\u00e9 de se sentir pr\u00e9sent en RV, d\u00e9pend d\u2019abord de la puissance de l\u2019informatique pour le calcul des images. Ces calculs tiennent compte de l\u2019orientation du regard, de sorte que le d\u00e9filement des images qui s\u2019impriment sur la r\u00e9tine de l\u2019\u0153il \u00a0corresponde aux mouvements de la t\u00eate de l\u2019immersant. Les images doivent \u00eatre rafra\u00eechies \u00e0 une fr\u00e9quence \u00e9lev\u00e9e pour donner l\u2019illusion d\u2019un flux continu et sans latence, surtout pour des images en haute d\u00e9finition. Ceci est maintenant possible avec les nouveaux visiocasques offrant des images de 1920 pixels par 1080, \u00e0 120 images par seconde, en st\u00e9r\u00e9oscopie.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Immersion<\/h2>\n\n\n\n<p>En r\u00e9alit\u00e9 virtuelle, on peut consid\u00e9rer que pr\u00e9sence et immersion sont synonymes, bien qu\u2019il n\u2019y ait pas consensus \u00e0 ce sujet, qui fait d\u2019ailleurs l\u2019objet de nombreuses \u00e9tudes depuis plusieurs ann\u00e9es, et ce au sein d\u2019un nombre croissant disciplines faisant de plus en plus appel \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle. Le concept d\u2019immersion se d\u00e9cline en plusieurs variantes&nbsp;: immersion tactique, strat\u00e9gique, narrative, perceptuelle&#8230;&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Les principales d\u00e9finitions de la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle contrastent les points de vue psychologiques et techniques\u00a0; les d\u00e9finitions techniques de l\u2019immersion font abstraction de l\u2019\u00e9tat psychologique du sujet. Par contre, une d\u00e9finition fonctionnelle de la RV met l\u2019emphase sur l\u2019interaction et la cognition, cette derni\u00e8re \u00e9tant impliqu\u00e9e \u00e0 un plus haut niveau lorsqu\u2019il y a interaction symbolique. \u00ab\u00a0La r\u00e9alit\u00e9 virtuelle va lui [l\u2019homme] permettre de s\u2019extraire de la r\u00e9alit\u00e9 physique pour changer virtuellement de temps, de lieu et (ou) de type d\u2019interaction: interaction avec un environnement simulant la r\u00e9alit\u00e9 ou interaction avec un monde imaginaire ou symbolique.\u00a0\u00bb (Fuchs, Moreau et Tisseau, 2006, p. 7)<\/p>\n\n\n\n<p>On doit aussi consid\u00e9rer le ph\u00e9nom\u00e8ne de pr\u00e9sence en RVI d\u2019un point de vue ph\u00e9nom\u00e9nologique, c\u2019est-\u00e0-dire en mettant l\u2019accent sur ce qui est v\u00e9cu dans un tel contexte, sans pour autant ignorer les dimensions technologique et psychologique. On peut consid\u00e9rer l\u2019immersant comme \u00e9tant au centre de l\u2019interface, \u00e0 la jonction du syst\u00e8me perceptuel humain et du dispositif, ce dernier en tant que syst\u00e8me mat\u00e9riel et logiciel.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">C\u2019est l\u2019immersant qui fait la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle<\/h2>\n\n\n\n<p>Dans un environnement virtuel autant que dans un environnement naturel, il faut que le d\u00e9filement des images soit attribuable \u00e0 une cause dont le syst\u00e8me perceptuel puisse rendre compte&nbsp;: le mouvement du sujet. Le syst\u00e8me de RV doit pouvoir simuler le rapport organique existant entre action et perception&nbsp;; il devrait donc pouvoir \u00e9ventuellement parer aux incoh\u00e9rences entre les impressions visuelles et vestibulaires (oreille interne) qui peuvent occasionner un cybermalaise.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>La perception de la r\u00e9alit\u00e9 ainsi que des objets qui s\u2019y trouvent est d\u00e9termin\u00e9e par un travail de mod\u00e9lisation effectu\u00e9 par le cerveau<sup>7<\/sup>, qu\u2019il s\u2019agisse de r\u00e9alit\u00e9 imm\u00e9diate ou m\u00e9diatis\u00e9e. En effet, c\u2019est au moyen de comparaisons, d\u2019approximations successives et de r\u00e9ajustements constants que le SNC v\u00e9rifie et r\u00e9vise le degr\u00e9 de conformit\u00e9 de la r\u00e9alit\u00e9 physique au mod\u00e8le qu\u2019il a en m\u00e9moire. La perception de la r\u00e9alit\u00e9, qu\u2019elle soit virtuelle ou actuelle, s\u2019\u00e9labore \u00e0 partir du m\u00eame syst\u00e8me perceptuel qui se construit chez l\u2019humain au cours de son d\u00e9veloppement individuel, et ce au fil des g\u00e9n\u00e9rations successives. Le d\u00e9veloppement des technologies de RV passe n\u00e9cessairement par la connaissance du syst\u00e8me perceptuel, notamment gr\u00e2ce aux neurosciences et \u00e0 la psychologie en ce qui a trait au sentiment de pr\u00e9sence ainsi qu\u2019\u00e0 l\u2019attention. Ces connaissances sont d\u2019ailleurs utiles \u00e0 la compr\u00e9hension de la cognition dans une foule de contextes autres que ceux relevant de la RV. L\u2019exp\u00e9rience d\u2019\u00eatre plong\u00e9 dans un monde fictif, selon qu\u2019il s\u2019agisse de la lecture, du cin\u00e9ma ou du jeu vid\u00e9o, ouvre par ailleurs d\u2019autres champs d\u2019investigations compl\u00e9mentaires (Therrien, 2014)\u00a0Certaines activit\u00e9s ou \u00e9tats de pr\u00e9sence et d\u2019attention peuvent d\u2019ailleurs nous mener \u00e0 oublier le corps, celui m\u00eame qui tient le livre ou la manette de jeu. Nul n\u2019est cependant tenu de s\u2019en remettre \u00e0 un dispositif de haute technologie pour s\u2019\u00e9prouver comme corps virtuel. Cela dit, il faut pr\u00e9ciser que ce que l\u2019on entend par corps virtuel d\u00e9pend de l\u2019activit\u00e9 dans laquelle nous sommes engag\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n<p>Le corps s\u2019\u00e9prouve, se d\u00e9double ou s\u2019oublie selon les circonstances ou, en ce qui nous int\u00e9resse, selon le dispositif. Gr\u00e2ce \u00e0 sa panoplie d\u2019effets, le cin\u00e9ma nous a d\u2019abord habitu\u00e9s \u00e0 oublier momentan\u00e9ment le corps qui, enfonc\u00e9 dans un fauteuil, demeure soumis au champ gravitationnel terrestre. Le corps que nous \u00e9prouvons \u00e0 ce moment est une sorte de corps virtuel&nbsp;; les sensations \u00e9prouv\u00e9es sont d\u00e9termin\u00e9es \u00e0 la fois par ce qui est projet\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9cran et par les haut-parleurs, et par le corps qui g\u00e8re le syst\u00e8me perceptuel. On se sent tant\u00f4t lourd, l\u00e9ger, crisp\u00e9, d\u00e9tendu, selon la capacit\u00e9 du film \u00e0 nous happer, et la n\u00f4tre \u00e0 s\u2019y abandonner. Ces effets r\u00e9ussissent m\u00eame si on les sait fond\u00e9s sur des trucages de toutes sortes&nbsp;; ils tirent avantage des diverses illusions auxquelles peut succomber le syst\u00e8me perceptuel.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">C\u2019est la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle qui fait l\u2019immersant<\/h2>\n\n\n\n<p>L\u2019adaptation \u00e0 un environnement, qu\u2019il soit virtuel ou actuel, ainsi que la capacit\u00e9 d\u2019y agir ou de s\u2019y d\u00e9placer, sont des activit\u00e9s \u00e0 la fois sensorielles et motrices. Le corps avec lequel on entre dans la RVI est n\u00e9cessairement un corps virtuel, qui ne co\u00efncide pas avec le corps qui s\u2019est construit au fil de son d\u00e9veloppement et v\u00e9cu sensori-moteur, mais s\u2019\u00e9labore \u00e0 partir de lui. En d\u2019autres mots, il s\u2019agit du corps ph\u00e9nom\u00e9nologique plut\u00f4t que biologique.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Le sentiment de pr\u00e9sence en RV est intensifi\u00e9 par le fait de pouvoir y faire quelque chose, ne serait-ce qu\u2019en posant le regard ici plut\u00f4t que l\u00e0, modifie l\u2019image affich\u00e9e. L\u2019immersion est intensifi\u00e9e cette simple action minimale, qui distingue les capacit\u00e9s du Cardboard Google de celles de l\u2019Oculus. Selon l\u2019orientation du regard de l\u2019immersant, les variations dans le rendu (<em>output<\/em>) correspondant \u00e0 la position et aux mouvements de la t\u00eate de ce dernier (<em>input<\/em>). La locomotion, par exemple au moyen d\u2019une plateforme de type\u00a0<em>treadmill<\/em>\u00a0est une action dans l\u2019environnement virtuel dont d\u00e9pendra le point de vue affich\u00e9.<sup>8<\/sup>\u00a0La manipulation d\u2019objets virtuels est une autre mani\u00e8re d\u2019intensifier le sentiment de pr\u00e9sence, que ce soit au moyen d\u2019un gant de donn\u00e9 ou, mieux encore, avec des dispositifs de retour d\u2019effort qui peuvent simuler la dimension haptique. La manipulation d\u2019un objet implique le contr\u00f4le postural, des ajustements musculaires en fonction de la r\u00e9sistance, de la consistance et du poids. Une interface haptique, avec retour d\u2019effort, c\u2019est-\u00e0-dire offrant la sensation de r\u00e9sistance de l\u2019objet visualis\u00e9, permettrait de manipuler un \u0153uf virtuel, qui pourrait se casser dans le virtuel.\u00a0<em>Les Pissenlits<\/em>\u00a0de Michel Bret, r\u00e9alis\u00e9 en collaboration avec Edmond Couchot, ont ouvert cette voie il y a d\u00e9j\u00e0 assez longtemps.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed aligncenter is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Les pissenlits\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/9lQDyyYrCZc?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Les Pissenlits<\/em>\u00a0(1996) Michel Bret et Edmond Couchot, Installation interactive.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Comme presque partout, la vision occupe une place supr\u00eame en r\u00e9alit\u00e9 virtuelle et il demeure difficile d\u2019y int\u00e9grer un spectre \u00e9tendu de la perception sensorielle. Les interfaces gestuelles et visiocasques servent \u00e0 d\u00e9terminer le contenu visuel affich\u00e9, donc de relier activit\u00e9 motrice et perception visuelle. Le regardeur fait litt\u00e9ralement le tableau. La sollicitation de la vue, m\u00eame appuy\u00e9 par l\u2019ou\u00efe, ne parvient pas \u00e0 produire l\u2019illusion que le corps est vraiment engag\u00e9 dans la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle, bien qu\u2019\u00e0 un certain degr\u00e9 la capacit\u00e9 d\u2019y agir par le sens haptique (sensation associ\u00e9e \u00e0 la pr\u00e9hension d\u2019objet). Les sens de r\u00e9ception \u00e0 distance (ou organes de t\u00e9l\u00e9ception) que sont la vue et l\u2019ou\u00efe sont relativement faciles \u00e0 m\u00e9diatiser alors que l\u2019int\u00e9gration de modalit\u00e9s sensorielles autres que la vue et l\u2019ou\u00efe pose probl\u00e8me.\u00a0<br>Il faudra donc \u00e9ventuellement d\u00e9velopper en RVI des strat\u00e9gies pour int\u00e9grer la propioception car elle est synonyme de perception de soi en tant que corps physique, incarn\u00e9. La sensation d\u2019avoir un poids, une consistance, d\u2019\u00eatre soumis \u00e0 la gravit\u00e9 ne se pr\u00eate pas directement au jeu des capteurs, interfaces et transducteurs.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">La r\u00e9alit\u00e9 virtuelle immersive et le vieux r\u00eave de l\u2019\u0153uvre d\u2019art totale<\/h2>\n\n\n\n<p>On peut estimer, r\u00e9trospectivement, que le culte liturgique a longtemps constitu\u00e9 l\u2019\u0153uvre d\u2019art totale par excellence, autant chez les Grecs que chez les chr\u00e9tiens, et tout particuli\u00e8rement chez les catholiques et les orthodoxes. Tous les arts et tous les sens y \u00e9taient convoqu\u00e9s. Dans\u00a0<em>L\u2019\u0152uvre d\u2019art de l\u2019avenir<\/em>\u00a0(1850), Richard Wagner a pos\u00e9 les fondements th\u00e9oriques \u00e0 toute r\u00e9flexion subs\u00e9quente portant sur la synth\u00e8se des arts en termes d\u2019\u0153uvre d\u2019art totale ou\u00a0<em>Gesamtkunstwerk<\/em>. Quelques d\u00e9cennies plus tard, un autre compositeur, Alexandre Scriabine, r\u00eavait \u00ab\u00a0d\u2019un projet grandiose qui devait repr\u00e9senter non seulement une \u0153uvre d\u2019Art Total, synth\u00e8se de la po\u00e9sie, de la musique et des arts plastiques, une symphonie de lumi\u00e8res et de couleurs, de caresses et de parfums faisant appel \u00e0 toutes les perceptions sensorielles \u00e0 la fois [\u2026]\u00a0\u00bb (Kelkel, 1971)\u00a0De Mo\u00efse Mendelssohn aux constructivistes russes, en passant par Voltaire, Diderot et Goethe l\u2019art total est l\u2019objet de consid\u00e9rations th\u00e9oriques diverses. Plus r\u00e9cemment, alors que Marshall McLuhan atteignait la notori\u00e9t\u00e9, Dick Higgins avan\u00e7ait le concept d\u2019interm\u00e9dialit\u00e9. Si la RVI devenait la forme idoine de l\u2019art total, ce serait l\u00e0 la cons\u00e9cration dans la civilisation du num\u00e9rique de l\u2019interacteur dans le r\u00f4le d\u2019\u00e9ternel premier. Sans lui, pas d\u2019\u0153uvre.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<p>\u00ab\u00a0La course vers des \u00ab\u00a0r\u00e9alit\u00e9s virtuelles\u00a0\u00bb, des mondes multisensoriels fabriqu\u00e9s avec les technologies num\u00e9riques, a effectivement relanc\u00e9 des questions essentielles sur le fonctionnement de nos organes de perception. Ainsi, ces nouvelles technologies ont a leur tour et \u00e0 leur mani\u00e8re r\u00e9veill\u00e9 le d\u00e9bat sur la synesth\u00e9sie, sur la synth\u00e8se et la fusion sensorielles, sur l&rsquo;\u0153uvre d&rsquo;art total(e), sur une transdisciplinarit\u00e9 qui impliquerait la mise en commun des arts visuels, sonores, tactiles, olfactifs, bref les\u00a0<em>saveurs<\/em>\u00a0dont d\u00e9pendent notre\u00a0<em>savoir<\/em>\u00a0(rappelons la parent\u00e9 \u00e9tymologique de ces deux termes).\u00a0\u00bb\u00a0(Sirot et Norman).\u00a0<\/p>\n\n\n\n<p>Une \u00e9quipe de chercheurs d\u2019universit\u00e9s britanniques pr\u00e9sentait en 2009 un prototype non fonctionnel de visiocasque diffusant des odeurs et des gants stimulant le sens tactile dans le cadre d\u2019un projet nomm\u00e9 Virtual Cocoon, rest\u00e9 sans lendemain.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed aligncenter is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"A Video of the Virtual Cocoon\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/c5sjrYr3JJQ?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption class=\"wp-element-caption\">A Video of the Virtual Cocoon<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Si l\u2019on en juge d\u2019apr\u00e8s le succ\u00e8s atteint par le cin\u00e9ma en odorama, la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle odorante n\u2019est pas pour demain. Par contre, les recherches sur les interfaces tactiles et \u00e0 retour d\u2019effort sont beaucoup plus prometteuses. Le prototype fonctionnel d\u2019un dispositif communiquant des sensations tactiles d\u2019objets virtuels a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 l\u2019universit\u00e9 de Bristol, il s\u2019agit d\u2019une interface haptique fonctionnant au moyen d\u2019ultrasons. Des objets virtuels peuvent \u00eatre manipul\u00e9s gr\u00e2ce \u00e0 cette technologie qui sera commercialis\u00e9e par la compagnie\u00a0Ultrahaptics.<\/p>\n\n\n\n<p>Si la manipulation d\u2019un objet virtuel venait \u00e0 ne repr\u00e9senter aucun probl\u00e8me gr\u00e2ce \u00e0 une interface haptique avec laquelle l\u2019utilisateur n\u2019a pas de contact physique, la question est pour nous de savoir ce qu\u2019il en est du corps lui-m\u00eame dans un environnement virtuel. Un fait demeure,&nbsp;<em>je suis l\u00e0 o\u00f9 est mon poids&nbsp;<\/em>; cette formule est bien plus qu\u2019une lapalissade des danseurs, mais un fait incontournable. Le monde virtuel ne conna\u00eetrait pas la gravit\u00e9&nbsp;; il faudra donc trouver des subterfuges pour nous faire croire que nous y entrons avec notre corps entier. S\u2019il s\u2019av\u00e9rait possible que l\u2019on puisse un jour d\u00e9velopper des dispositifs permettant de donner l\u2019illusion que ces deux corps, virtuel et actuel, co\u00efncident, et par l\u00e0 d\u2019\u00e9liminer le cybermalaise, un nouveau chapitre sur le probl\u00e8me corps-esprit s\u2019ouvrirait. Quoi qu\u2019il en soit, au-del\u00e0 des interactions entre la vue et le sens de l\u2019\u00e9quilibre tel que nous les connaissons, on devra tenir davantage compte de la proprioception en ce qui a trait au cybermalaise. Reste \u00e0 voir si cela sera possible, et si l\u2019immersant ne se fera pas phagocyter par l\u2019\u0153uvre d\u2019art total(e).<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"has-medium-font-size wp-block-heading\">Notes<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"has-primary-color has-text-color has-small-font-size\">[1] <em>Nouvelles technologies et illusion d\u2019imm\u00e9diatet\u00e9<\/em>. Marc Boucher, consult\u00e9 le 4 avril 2015\u00a0<br>http:\/\/effetsdepresence.uqam.ca\/upload\/files\/articles\/nouvelles-technologies-illusion-immediatete.pdf\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-primary-color has-text-color has-small-font-size\">[2] <em>R\u00e9alit\u00e9 virtuelle et alt\u00e9rit\u00e9<\/em>, Annick Bureaud, consult\u00e9 le 4 avril 2015<br>http:\/\/www.annickbureaud.net\/?p=1051\u00a0<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-primary-color has-text-color has-small-font-size\">[3] Mentionnons\u00a0<em>Legible City\u00a0<\/em>(1989) de Jeffrey Shaw et D. Groeneveld,\u00a0<em>The Virtual Museum<\/em>\u00a0(1991) de Jeffrey Shaw,\u00a0<em>Home of the Brain<\/em>\u00a0(1992) de Monika Fleischmann et Wolfgang Strauss,\u00a0<em>Cluny<\/em>\u00a0(1993) de Medialab,\u00a0<em>Dancing with the Virtual Dervish<\/em>(1991-1994) de D. Gromola, Y. Sharir, et M. Novak,\u00a0<em>Osmose<\/em>\u00a0(1995) et Eph\u00e9m\u00e8re (1998) de Char Davies et enfin\u00a0<em>World Skin\u00a0<\/em>(1997) de Maurice Benayoun.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-primary-color has-text-color has-small-font-size\">[4] \u00ab Yvan Chabanaud a r\u00e9alis\u00e9 une installation, l&rsquo;Anthropopt\u00e8re, permettant \u00e0 un spectacteur de r\u00e9aliser un vol virtumental dans un espace mythologique, \u00e0 la mani\u00e8re d&rsquo;Icare. Le spectacteur rev\u00eat un manteau comportant quatre capteurs de position (capteurs magn\u00e9tiques Fastrak de Polhemus) permettant de rep\u00e9rer ses mouvements. Il dispose par ailleurs d&rsquo;un casque lui transmettant les images et les sons\u00a0 de l&rsquo;espace. Ainsi il peut \u00e9voluer dans un monde imaginaire peupl\u00e9 d&rsquo;objets mythiques. \u00bb Alain Grumbach,\u00a0<em>Cognition virtuelle, r\u00e9flexion sur le virtuel, ses implications cognitives, ses r\u00e9alisations artistiques.<\/em>\u00a0Paris, GET \/ ENST, 2001, p. 120.<br>http:\/\/www.letaillieur.eu\/Briques\/REV\/covi-courte.pdf\u00a0 Consult\u00e9 le 4 avril 2015.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-primary-color has-text-color has-small-font-size\">[5] \u00ab M-H. Tramus et M. Bret ont r\u00e9alis\u00e9 plus r\u00e9cemment un dispositif: le \u00ab\u00a0<em>funambule virtuel<\/em>\u00a0\u00bb permettant \u00e0 un humain muni d&rsquo;une sorte de balancier utilis\u00e9 par les \u00e9quilibristes, de commander des actions d&rsquo;un funambule \u00e9lectronique dont l&rsquo;image est projet\u00e9e sur un \u00e9cran. Le funambule est dot\u00e9 d&rsquo;un comportement lui permettant\u00a0 de r\u00e9tablir son \u00e9quilibre en effectuant un mouvement du corps ou en se d\u00e9pla\u00e7ant. Il peut ainsi r\u00e9agir aux perturbations engendr\u00e9es par l&rsquo;humain. La comp\u00e9tence artificielle du funambule est obtenue gr\u00e2ce \u00e0 un programme informatique qui est capable d&rsquo;apprendre automatiquement \u00e0 r\u00e9aliser une t\u00e2che. Ce programme consiste en un r\u00e9seau connexionniste, qui s&rsquo;inspire de l&rsquo;architecture neuronale naturelle. \u00bb Grumbach,\u00a0<em>loc. cit.\u00a0<\/em>p. 110.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-primary-color has-text-color has-small-font-size\">[6] http:\/\/www.immersence.com\/\u00a0consult\u00e9 le 4 avril 2015 (notre traduction).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-primary-color has-text-color has-small-font-size\">[7] Voir Alain Berthoz,\u00a0<em>La D\u00e9cision<\/em>, Paris, Odile Jacob, 2003\u00a0: \u00ab D\u00e9j\u00e0 \u00e0 ce niveau [le cervelet], le contr\u00f4le du mouvement et les m\u00e9canismes de la pens\u00e9e ont une certaine \u00e9quivalence par le fait de ne pas travailler directement sur le monde ext\u00e9rieur mais sur des mod\u00e8les internes. \u00bb p. 135. \u00ab En effet, le cerveau projette sur le monde ses pr\u00e9perceptions et ses hypoth\u00e8ses. C\u2019est essentiellement un comparateur des pr\u00e9dictions et de la r\u00e9alit\u00e9. \u00bb p. 120.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-primary-color has-text-color has-small-font-size\">[8] \u00ab The ability to get from place to place is a fundamental requirement for action in both real and virtual environments. This requirement epitomizes what is very powerful yet what also may be flawed in virtual reality (VR) systems. These systems offer the possibility of perceptually immersing individuals into computer-generated environments, and yet the typical means for the most- basic form of interaction\u2014locomotion\u2014do not at all match the physical actions of walking in reality. Generally, the powerful illusion of immersion may be lost through naive interaction metaphors borrowed from non-immersive forms of human-computer interaction. \u00bb Mel Slater, Martin Usoh et Anthony Steed \u00ab Taking Steps: The Influence of a Walking Technique on Presence in Virtual Reality \u00bb ACM\u00a0<em>Transactions on Computer-Human Interaction,\u00a0<\/em>Vol. 2, No. 3, September 1995, pp. 201-219.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"has-medium-font-size wp-block-heading\">Bibliographie<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"has-primary-color has-text-color has-small-font-size\">\u2013 Fuchs, Philippe, Guillaume Moreau et Jacques Tisseau,\u00a0<em>Trait\u00e9 de la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle<\/em> <em>volume 3<\/em>, Paris, Les Presses Mines, 2006, 424 p. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-primary-color has-text-color has-small-font-size\">\u2013 Therrien, Carl, \u00ab R\u00e9apprendre \u00e0 voir, r\u00e9apprendre \u00e0 agir. L\u2019immersion vid\u00e9oludique entre concr\u00e9tisation et irr\u00e9alisation \u00bb, dans <em>Figures de l&rsquo;immersion. Cahier ReMix<\/em>, n\u00b0 4, f\u00e9vrier 2014, Montr\u00e9al, Figura, en ligne,<br>&lt;<a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"http:\/\/oic.uqam.ca\/fr\/remix\/reapprendre-a-voir-reapprendre-a-agir-limmersion-videoludique-entre-concretisation-et\" target=\"_blank\">http:\/\/oic.uqam.ca\/fr\/remix\/reapprendre-a-voir-reapprendre-a-agir-limmersion-videoludique-entre-concretisation-et\u00a0<\/a>>, consult\u00e9\u00a0le 4 avril 2015.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-primary-color has-text-color has-small-font-size\">\u2013 Manfred, Kelkel, \u00ab Les esquisses musicales de l\u2019Acte Pr\u00e9alable de Scriabine \u00bb\u00a0<em>Revue de musicologie<\/em>. Soci\u00e9t\u00e9 Fran\u00e7aise de Musicologie, 1971, pp. 40-48.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-primary-color has-text-color has-small-font-size\">\u2013 Sirot, Jacques et Sally Jane Norman \u00ab\u00a0De la synth\u00e8se des arts \u00e0 la synesth\u00e9sie num\u00e9rique\u00a0\u00bb,<em>Transdisciplinarit\u00e9 et gen\u00e8se de nouvelles formes artistiques<\/em>\u00a0Observatoire Leonardo<em>,\u00a0<\/em>1997, en ligne, &lt;<a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"http:\/\/www.olats.org\/livresetudes\/etudes\/norman.php\" target=\"_blank\">http:\/\/www.olats.org\/livresetudes\/etudes\/norman.php<\/a>>,\u00a0consult\u00e9 le 4 avril 2015<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Actualit\u00e9 de la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle immersive Mal du si\u00e8cle, peut-\u00eatre pas, mais si la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle immersive parvient \u00e0 s\u2019implanter au XXIe si\u00e8cle au point de devenir un espace incontournable tant pour la recherche et le d\u00e9veloppement scientifique qu\u2019artistique, tant pour le travail que le loisir, c\u2019est que l\u2019on aura alors r\u00e9solu le probl\u00e8me du\u00a0cybermalaise.\u00a0 &hellip; <a href=\"https:\/\/archee.uqam.ca\/juillet-2015-cybermalaise-dans-la-civilisation-numerique\/\">Continued<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[95],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1601"}],"collection":[{"href":"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1601"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1601\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1612,"href":"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1601\/revisions\/1612"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1601"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1601"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1601"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}