{"id":2151,"date":"2013-10-01T16:23:49","date_gmt":"2013-10-01T16:23:49","guid":{"rendered":"https:\/\/archee.uqam.ca\/?p=2151"},"modified":"2022-12-07T16:24:04","modified_gmt":"2022-12-07T16:24:04","slug":"octobre-2013-huit-entrevues-video-sur-la-reception-des-oeuvres-lumineuses-dans-lespace-public","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/archee.uqam.ca\/octobre-2013-huit-entrevues-video-sur-la-reception-des-oeuvres-lumineuses-dans-lespace-public\/","title":{"rendered":"Octobre 2013 &#8211; Huit entrevues vid\u00e9o sur la r\u00e9ception des oeuvres lumineuses dans l&rsquo;espace public"},"content":{"rendered":"\n<h2 class=\"wp-block-heading\">De l\u2019am\u00e9nagement urbain en lumi\u00e8re \u00e0 la vie de quartier<\/h2>\n\n\n\n<p><strong>Mika\u00ebl Charpin<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Directeur adjoint du\u00a0Quartier des Spectacles\u00a0de Montr\u00e9al et responsable du Parcours lumi\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n<p>Le Quartier des Spectacles a d\u00e9velopp\u00e9 le&nbsp;<em>Parcours&nbsp;Lumi\u00e8re<\/em>&nbsp;afin de mat\u00e9rialiser l\u2019identit\u00e9 visuelle de ce territoire. Il comprend \u2013 la projection d\u2019une signal\u00e9tique au sol de points rouges&nbsp; devant chaque \u00e9tablissement culturel de cette zone \u2013 l\u2019illumination des fa\u00e7ades de ces m\u00eames b\u00e2timents, \u2013 l\u2019indication des directions des lieux de diffusion projet\u00e9e sur le sol vers les passages pi\u00e9tons et \u2013 une programmation artistique de vid\u00e9oprojections sur huit fa\u00e7ades.<br>Mika\u00ebl Charpin explique comment est n\u00e9 le projet de mise en lumi\u00e8re du Quartier des Spectacles d\u00e9velopp\u00e9 en concordance avec son histoire et ses activit\u00e9s.&nbsp;Une partie du projet a pour objectif de cr\u00e9er une atmosph\u00e8re diffuse, une ambiance qui s\u2019adapte au rythme de la ville, afin de refl\u00e9ter et d\u2019accentuer l\u2019\u00e9tat du quartier qui varie chaque jour de semaine. Il permet aussi de consolider et reconna\u00eetre l\u2019identit\u00e9 globale de ce territoire, tout en gardant la diversit\u00e9 des lieux qui la composent. La lumi\u00e8re a aussi une fonction signal\u00e9tique permettant au public de comprendre lorsqu\u2019un lieu est un \u00e9tablissement culturel et si celui-ci est en pleine activit\u00e9 ou non. L\u2018autre composante du projet permet de proposer des \u0153uvres de projection monumentales \u00e0 certains moments de l\u2019ann\u00e9e. On comprend donc qu\u2019un des objectifs de ce projet est de participer au dynamisme de l\u2019\u00e9conomie culturelle de ce territoire \u00e0 travers un renforcement identitaire en tant que lieu de spectacles et d\u2019\u00e9v\u00e8nementiel.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed aligncenter is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Mikael Charpin_Entretien_Lumi\u00e8res de la Ville\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/RAexR_6lZQc?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption class=\"wp-element-caption\">Mika\u00ebl Charpin, Entretien<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>David Bouchard<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Artiste, technologiste et \u00e9ducateur omnivore en nouveaux m\u00e9dias<br>www.deadpixel.ca<\/p>\n\n\n\n<p>Le projet&nbsp;<em>Parcours Lumi\u00e8re<\/em>&nbsp;est bien sp\u00e9cifique au lieu du Quartier des Spectacles et il va de soi qu\u2019il ne pourrait \u00eatre d\u00e9velopp\u00e9 de la m\u00eame mani\u00e8re dans n\u2019importe quelle autre partie de la ville. Dans cette lign\u00e9e, David Bouchard pense qu\u2019il serait int\u00e9ressant d\u2019investir l\u2019espace public avec des projets diffus et moins spectaculaires, surtout lorsqu\u2019il s\u2019agit de les implanter dans des quartiers plus r\u00e9sidentiels. Ces projets pourraient aussi s\u2019adapter aux communaut\u00e9s et \u00e0 leurs activit\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed aligncenter is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"David Bouchard_Entretien_Lumi\u00e8res de la Ville_1\u00e8re partie\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/N9b-bzxBt0M?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption class=\"wp-element-caption\">David Bouchard, Entretien<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>Bruno Lessard<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Professeur adjoint au sein de la\u00a0School of Image Arts\u00a0\u00e0\u00a0Ryerson University, Toronto<\/p>\n\n\n\n<p>Bruno Lessard s\u2019interroge, de m\u00eame, sur le caract\u00e8re spectaculaire de certains projets de mise en lumi\u00e8re des villes&nbsp;:<br>Ce ph\u00e9nom\u00e8ne de pr\u00e9sentation d\u2019art m\u00e9diatique dans l\u2019espace urbain est-il propice \u00e0 un effet de nouveaut\u00e9&nbsp;? Comment sont re\u00e7us les projets lumineux dans l\u2019espace public par les passants&nbsp;? O\u00f9 sont-ils pr\u00e9sent\u00e9s&nbsp;? Comment sont-ils int\u00e9gr\u00e9s au sein des communaut\u00e9s et vice versa&nbsp;? Quelle serait la sp\u00e9cificit\u00e9 des \u0153uvres lumineuses dans l\u2019espace public et qu\u2019auraient-elles \u00e0 apporter aux spectateurs&nbsp;?<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed aligncenter is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Bruno Lessard_Entretien_Lumi\u00e8res de la Ville\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/y3Wtl8jTj4M?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption class=\"wp-element-caption\">Bruno Lessard, Entretien<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Lumi\u00e8re\u00a0et pouvoir de l\u2019art dans l\u2019espace public\/urbain<\/h2>\n\n\n\n<p><strong>Jean Dubois<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Artiste et chercheur \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 du Qu\u00e9bec \u00e0 Montr\u00e9al<br>www.jeandubois.info<\/p>\n\n\n\n<p>Jean Dubois met l\u2019accent sur le caract\u00e8re immat\u00e9riel et adaptable de la lumi\u00e8re qui permet \u00e0 des \u0153uvres d\u2019art public, con\u00e7ues pour ou avec une architecture sp\u00e9cifique, de pouvoir \u00eatre chang\u00e9es plus facilement que le b\u00e2timent lui-m\u00eame ou qu\u2019une \u0153uvre mat\u00e9rielle. Cette particularit\u00e9 permettrait d\u2019avoir des projets qui suivent l\u2019\u00e9volution socio-culturelle des lieux qu\u2019ils occupent. De plus la lumi\u00e8re a la caract\u00e9ristique et le pouvoir de faire ressortir ou r\u00e9v\u00e9ler certains \u00e9l\u00e9ments de l\u2019environnement qui nous entoure.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed aligncenter is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Jean Dubois_Entretien_Lumi\u00e8res de la Ville_1\u00e8re partie\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/dA-DtbBxF74?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption class=\"wp-element-caption\">Jean Dubois, Entretien<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>Michel Verjux<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Artiste visuel et plasticien<br>michel-verjux.net<\/p>\n\n\n\n<p>Les \u0153uvres dans l\u2019espace public proposent des discours critiques, po\u00e9tiques, formels sur les espaces qui nous entourent. Elles sont souvent re\u00e7ues de mani\u00e8re inattendue, elles interpellent alors que le public n\u2019avait pas forc\u00e9ment pr\u00e9vu de les rencontrer. Elles ont ce pouvoir de sortir le public de son quotidien et de lui insuffler une pause dans le flux du d\u00e9roulement des choses. Comme le dit Michel Verjux, elles captent son attention, l\u2019extirpe de son rapport au r\u00e9el afin qu\u2019il se le r\u00e9approprie. De cette mani\u00e8re l\u2019art permet de r\u00e9v\u00e9ler, en d\u00e9tournant l\u2019attention des pr\u00e9occupations ordinaires.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed aligncenter is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Michel Verjux_Entretien_Lumi\u00e8res de la Ville\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/v_saPMJ2DNk?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption class=\"wp-element-caption\">Michel Verjux, Entretien<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>Yann Kersal\u00e9<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Artiste<br>www.ykersale.com<\/p>\n\n\n\n<p>Yann Kersal\u00e9 parle de son travail qu\u2019il con\u00e7oit sous une forme d\u2019&nbsp;\u00ab&nbsp;anti-spectacle&nbsp;\u00bb et de la mani\u00e8re dont le public peut l\u2019appr\u00e9hender. Il prend en compte le lieu et l\u2019espace dans lequel son projet s\u2019ins\u00e8re. Les \u0153uvres sont d\u00e9velopp\u00e9es avec et\/ou selon l\u2019environnement architectural dans lequel le public se tient, elles englobent les spectateurs, de mani\u00e8re immersive. Le rapport d\u2019\u00e9chelle entre les individus et les \u0153uvres, similaire \u00e0 celui entre les corps et l\u2019urbanisme, le permet. Les \u0153uvres habitent l\u2019architecture et sont accessibles \u00e0 travers de multiples points de vue. De plus, elles peuvent parfois se voir aussi de tr\u00e8s loin, se d\u00e9tachant de l\u2019ensemble de la ville. Dans le cas de ses projets d\u2019art public, les particularit\u00e9s de l\u2019architecture du lieu, les diverses possibilit\u00e9s d\u2019itin\u00e9raire autour et au sien de l\u2019\u0153uvre ainsi que le rapport d\u2019\u00e9chelle entre les individus et le projet permettent une lecture de l\u2019\u0153uvre et une exp\u00e9rience \u00e0 chaque fois uniques.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed aligncenter is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Yann Kersale_Entretien_Lumi\u00e8res de la Ville\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/qMWU_VvfTLU?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption class=\"wp-element-caption\">Yann Kersal\u00e9, Entretien<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">La lumi\u00e8re comme interface dans des projets urbains connect\u00e9s<\/h2>\n\n\n\n<p><strong>Dominique Moulon<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Expert en cultures num\u00e9riques et commissaire d\u2019exposition<br>www.mediaartdesign.net<\/p>\n\n\n\n<p>Dominique Moulon met l\u2019accent sur la particularit\u00e9 de la lumi\u00e8re \u00e0 \u00eatre contr\u00f4lable et ainsi \u00e0 jouer le r\u00f4le d\u2019interface dans les projets urbains connect\u00e9s. Les cr\u00e9ations actuelles travaillant la lumi\u00e8re dans l\u2019espace public permettent d\u2019augmenter la ville. Dans certains cas, elles sont bas\u00e9es sur l\u2019\u00e9change avec les spectateurs ou sur la mise en r\u00e9seau avec des individus distants ou la connexion avec divers flux qui rythment la ville.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed aligncenter is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Dominique Moulon_Entretien_Lumi\u00e8res de la Ville\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/tpjjBZDMsb8?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption class=\"wp-element-caption\">Dominique Moulon, Entretien<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>Amahl Hazelton<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Urbaniste et producteur pour le secteur des Espaces urbains \u00e0 Moment Factory<br>www.momentfactory.com<\/p>\n\n\n\n<p>Amahl Hazelton nous parle de la mani\u00e8re dont les \u0153uvres interactives dans l\u2019espace public r\u00e9pondent \u00e0 un besoin et une envie des individus de vouloir agir sur l\u2019environnement dans lequel ils se trouvent.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed aligncenter is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Amahl Hazelton_Entretien_Lumi\u00e8res de la Ville\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/7tAe2fagWp8?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption class=\"wp-element-caption\">Amahl Hazelton, Entretien<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>David Bouchard<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Artiste, technologiste et \u00e9ducateur en nouveaux m\u00e9dias<br>www.deadpixel.ca<\/p>\n\n\n\n<p>D\u2019un point de vue social certaines \u0153uvres interactives dans l\u2019espace public peuvent permettre une implication du public dans la cit\u00e9, une mani\u00e8re pour les spectateurs d\u2019avoir factuellement ou symboliquement, un impact et une visibilit\u00e9 \u00e0 une \u00e9chelle qui ne leur est pas forc\u00e9ment habituelle. Certaines \u0153uvres interpellent plusieurs participants, ouvrent des relations entre eux qui peuvent \u00eatre de l\u2019ordre de la collaboration ou du partage.<\/p>\n\n\n\n<p>Bouchard a pr\u00e9sent\u00e9 des \u0153uvres interactives dans l\u2019espace public. Pour lui, la participation est un lien fort entre le spectateur et l\u2019\u0153uvre puisque celle-ci est actualis\u00e9e par son activit\u00e9. Ce qui r\u00e9v\u00e8le l\u2019\u0153uvre est la participation. L\u2019\u0153uvre ne prend forme qu\u2019\u00e0 partir du moment o\u00f9 le spectateur interagit avec elle. Boissier (2004) parle de la relation comme forme au sujet des installations interactives. Cette mise en forme, \u00e0 laquelle il r\u00e9f\u00e8re, se fait \u00e0 travers des relations sp\u00e9cifiques entre le spectateur et l&rsquo;\u0153uvre que permet l&rsquo;interactivit\u00e9. L&rsquo;agencement complexe des \u00e9l\u00e9ments composant l&rsquo;installation et la mise en place d&rsquo;une interactivit\u00e9 sp\u00e9cifique construit une relation particuli\u00e8re entre le spectateur et l&rsquo;\u0153uvre. Celle-ci conditionne la r\u00e9ception et l&rsquo;exp\u00e9rience du spectateur de l&rsquo;\u0153uvre. La relation est donc dans le cas des installations interactives, la forme que prend l&rsquo;\u0153uvre. La jouabilit\u00e9 de l&rsquo;\u0153uvre atteste la figurabilit\u00e9 des relations (Boissier, 2004). Les relations sont donc actualis\u00e9es et perceptibles par la pr\u00e9sence et l&rsquo;activit\u00e9 de spectateurs, entre eux, et avec les \u00e9l\u00e9ments de l&rsquo;\u0153uvre. Chaque installation interactive implique une forme relationnelle bien sp\u00e9cifique et un mode d&rsquo;action de la part du spectateur pr\u00e9d\u00e9termin\u00e9 impliquant des gestes plus ou moins libres.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed aligncenter is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"David Bouchard_Entretien_Lumi\u00e8res de la Ville_2\u00e8me partie\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/BC8zlmdxRJg?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption class=\"wp-element-caption\">David Bouchard, Entretien<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Esth\u00e9tique du geste<\/h2>\n\n\n\n<p><strong>Jean Dubois<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Artiste et chercheur \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 du Qu\u00e9bec \u00e0 Montr\u00e9al<br>www.jeandubois.info<\/p>\n\n\n\n<p>Jean Dubois a mis en place avec Lynn Hugues le groupe de recherche Interstices ayant comme int\u00e9r\u00eats les probl\u00e9matiques touchant aux \u0153uvres interactives suscitant le geste du spectateur pour l\u2019interaction. L\u2019implication du corps et la qualit\u00e9 interactive de l\u2019\u0153uvre ont ouvert une nouvelle esth\u00e9tique qui est celle de l\u2019exp\u00e9rience. L&rsquo;interactivit\u00e9 en art a d\u00e9plac\u00e9 l&rsquo;esth\u00e9tique du go\u00fbt vers l&rsquo;esth\u00e9tique de l&rsquo;action (Poissant, 2006). Ce sont :<\/p>\n\n\n\n<p>des oeuvres qui ont mis\u00e9 sur une habilitation (empowerment) du spectateur qu\u2019il s\u2019agissait d\u2019affranchir des attitudes et des attentes h\u00e9rit\u00e9es d\u2019une esth\u00e9tique du go\u00fbt et de la contemplation pour promouvoir une esth\u00e9tique de l\u2019action, certains diront de l\u2019exp\u00e9rimentation.<\/p>\n\n\n\n<p>D&rsquo;apr\u00e8s les travaux de Louise Poissant, le d\u00e9placement de l&rsquo;esth\u00e9tique du go\u00fbt vers l&rsquo;esth\u00e9tique de l&rsquo;action a produit de nombreux transferts: la r\u00e9ception \u00e9tant devenue de la participation, l&rsquo;observation de la coop\u00e9ration, l&rsquo;interpr\u00e9tation de la transaction, la contemplation de l&rsquo;implication et la repr\u00e9sentation, de l&rsquo;exp\u00e9rimentation. De plus l&rsquo;exp\u00e9rimentation de ces dispositifs permet aux spectateurs d&rsquo;interagir entre eux et avec leur environnement.<\/p>\n\n\n\n<p>On peut alors parler de geste d&rsquo;usage, de pratique et esth\u00e9tique (Bianchini, 2011). Lorsque le spectateur interagit avec l&rsquo;installation pour la premi\u00e8re fois, son mouvement est tout d&rsquo;abord un geste d&rsquo;usage, dans le sens o\u00f9 il doit comprendre le mode op\u00e9ratoire des interfaces, il doit explorer leur fonctionnement et tenter d&rsquo;arriver \u00e0 les utiliser comme il se doit. Ensuite, lorsqu&rsquo;il a acquis le mode op\u00e9ratoire et qu&rsquo;il commence \u00e0 le ma\u00eetriser, il se lib\u00e8re des pr\u00e9occupations d&rsquo;apprentissage de la technique qui permet d&rsquo;interagir. Le geste devient alors de l&rsquo;ordre de la pratique, car le spectateur sera moins focalis\u00e9 sur l&rsquo;objet permettant l&rsquo;interaction mais plus sur lui-m\u00eame. Le spectateur passe d&rsquo;une attitude de l&rsquo;ordre de l&rsquo;usage o\u00f9 il essaie de comprendre comment l&rsquo;\u0153uvre fonctionne \u00e0 un comportement de l&rsquo;ordre de la pratique o\u00f9 il explore ce que le dispositif propose.<br>Samuel Bianchini avance que le geste peut alors devenir de l&rsquo;ordre de l&rsquo;exp\u00e9rience esth\u00e9tique, principalement, car il n&rsquo;y a plus d&rsquo;objectif pr\u00e9cis. Il est vrai que le fonctionnement de l&rsquo;\u0153uvre devenant moins pr\u00e9occupant pour le spectateur, celui-ci peut devenir plus ouvert et plus connect\u00e9 avec le contenu de l&rsquo;\u0153uvre, afin de vivre une exp\u00e9rience multisensorielle et se laisser aller \u00e0 une certaine attention plus focalis\u00e9e sur l&rsquo;exp\u00e9rience en soi.<br>De plus, on peut ajouter que le geste peut \u00eatre qualifi\u00e9 d&rsquo;esth\u00e9tique car l&rsquo;\u0153uvre s&rsquo;incarne dans le corps du spectateur, comme le signifie \u00ab l&#8217;embodiment \u00bb ou incarnation (Stern, 2009). L&rsquo;\u0153uvre se situe au sein m\u00eame du corps du spectateur, ses gestes devenant donc des gestes esth\u00e9tiques. Celui-ci per-forme l&rsquo;\u0153uvre. La kinesth\u00e9sie, le sens du mouvement, la proprioception comme le toucher, sont les ph\u00e9nom\u00e8nes ressentis par le spectateur \u00e0 travers l&rsquo;\u0153uvre. Le geste est alors dans ce cas un mode de perception suppl\u00e9mentaire dans son exp\u00e9rience de l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed aligncenter is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Jean Dubois_Entretien_Lumi\u00e8res de la Ville_2\u00e8me partie\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/SH5gl2IiqHQ?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption class=\"wp-element-caption\">Jean Dubois, Entretien<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"has-medium-font-size wp-block-heading\">Bibliographie<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"has-primary-color has-text-color has-small-font-size\">\u2013 Baratelli, J\u00e9r\u00f4me,\u00a0<em>Jouable: art, jeu et interactivit\u00e9<\/em>, Gen\u00e8ve \u2013 Kyoto \u2013 Paris, expositions, workshops, colloque ; Gen\u00e8ve,\u00a0Haute \u00e9cole d\u2019arts appliqu\u00e9s ;\u00a0Paris,\u00a0\u00c9cole nationale sup\u00e9rieure des arts d\u00e9coratifs, 2004. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-primary-color has-text-color has-small-font-size\">\u2013 Bertoz,\u00a0Alain, <em>Le sens du mouvement<\/em>, Paris, Odile Jacob, 1997, 336 p. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-primary-color has-text-color has-small-font-size\">\u2013 Bianchini,\u00a0Samuel, <em>Performation et effets de pr\u00e9sence : les rapports de causes \u00e0 effets comme moteur de l&rsquo;interaction intuitive<\/em>. Communication pr\u00e9sent\u00e9e pour le groupe de recherche \u00abPerformativit\u00e9 et effets de pr\u00e9sence\u00bb de l&rsquo;Universit\u00e9 du Qu\u00e9bec \u00e0 Montr\u00e9al, 2011. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-primary-color has-text-color has-small-font-size\">\u2013 Boissier,\u00a0Jean-Louis, <em>La relation comme forme l&rsquo;interactivit\u00e9 en art<\/em>, Gen\u00e8ve, MAMCO, 2004, 312 p. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-primary-color has-text-color has-small-font-size\">\u2013 Borges<strong>,<\/strong>\u00a0Jorge Luis, <em>Fictions<\/em>, Paris, Gallimard, 1965, 216 p. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-primary-color has-text-color has-small-font-size\">\u2013 During, Elie, <em>In actu: de l&rsquo;exp\u00e9rimental dans l&rsquo;art. Annecy<\/em>, Publications des Marquisats, \u00c9cole sup\u00e9rieure d\u2019art de l\u2019agglom\u00e9ration d\u2019Annecy, 2009 (voir articles de Samuel Bianchini et Christophe Khim).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-primary-color has-text-color has-small-font-size\">\u2013 Merleau-Ponty,\u00a0Maurice, <em>Ph\u00e9nom\u00e9nologie de la perception,<\/em>\u00a0Paris, Gallimard, 1945, 531 p. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-primary-color has-text-color has-small-font-size\">\u2013 Poissant, Louise, Michel S\u00e9n\u00e9cal, et Serge Proulx,\u00a0<em>Interactivit\u00e9\u00a0: du gadget \u00e0 l\u2019interface,\u00a0Les Communaut\u00e9s virtuelles<\/em>,\u00a0 Qu\u00e9bec, PUL, 2006, 361 p. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-primary-color has-text-color has-small-font-size\">\u2013 Stern,\u00a0Nathaniel, <em>The Implicit Body: Understanding Interactive Art through Embodiment, and Embodiment through Interactive Art,\u00a0<\/em>(th\u00e8se de doctorat in\u00e9dite), Trinity College Dublin, Universit\u00e9 de Dublin, Irlande, 2009, 289 p. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>De l\u2019am\u00e9nagement urbain en lumi\u00e8re \u00e0 la vie de quartier Mika\u00ebl Charpin Directeur adjoint du\u00a0Quartier des Spectacles\u00a0de Montr\u00e9al et responsable du Parcours lumi\u00e8re. Le Quartier des Spectacles a d\u00e9velopp\u00e9 le&nbsp;Parcours&nbsp;Lumi\u00e8re&nbsp;afin de mat\u00e9rialiser l\u2019identit\u00e9 visuelle de ce territoire. Il comprend \u2013 la projection d\u2019une signal\u00e9tique au sol de points rouges&nbsp; devant chaque \u00e9tablissement culturel de cette &hellip; <a href=\"https:\/\/archee.uqam.ca\/octobre-2013-huit-entrevues-video-sur-la-reception-des-oeuvres-lumineuses-dans-lespace-public\/\">Continued<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[42],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2151"}],"collection":[{"href":"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2151"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2151\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2153,"href":"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2151\/revisions\/2153"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2151"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2151"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/archee.uqam.ca\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2151"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}